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                      首爾,又一個亞洲藝術市場新高地?

                      2022-08-18 10:46:03

                      下個月,首屆Frieze首爾藝博會將與韓國國際藝術博覽會(KIAF)及其新衍生項目KIAF Plus一起舉行。如今首爾絕對是最具活力、最令人興奮的市場掘金之地,國際畫廊紛紛選擇在首爾設立分支,都表明業內對韓國藝術市場的持續走高的市場信念。

                      此外韓國總統尹錫悅也在不久前對韓國文化產業設立了高達37億美元的基金,政府除了在未來五年撥出巨額資金支持出口額達119億美元的韓國文化產業外,還計劃在未來三年內支持萬名創意人才。

                      KIAF ART SEOUL Photo by KIAF ART SEOUL Operating committee Courtesy of KIAF ART SEOUL

                      韓國政府希望通過此舉,使韓國成為一個“有文化吸引力的國家”。但至少首爾目前已經成為國際畫廊眼中有商業吸引力的地區了。

                      今年3月,當代唐人藝術中心繼曼谷、北京、香港之后,開放了畫廊在首爾的全新空間,同時委任Yonni Park為其首爾空間的總監。同樣在今年,作為韓國具有國際代表性的畫廊,Sojung Kang升任阿拉里奧畫廊執行總監,同時領導首爾、天安、上海三個畫廊空間。

                      首爾當地藝術市場有何特殊性?韓國藏家的收藏趣味有何不同?如何看待首爾同亞洲其他地區市場的差異,我們不妨聽聽兩位熟悉韓國本土藝術市場的總監的分享。

                      Yonni Park

                      當代唐人藝術中心首爾空間總監

                      99藝術網:唐人在3月宣布在首爾設立新空間,為何選擇在這個時間點選擇進駐韓國市場?

                      Yonni Park:當代唐人藝術中心今年3月在首爾開設了新空間,韓國國內很多畫廊也將今年第一次展覽安排在了3月的春天,因此,按照韓國藝術市場的日程,我們認為這是正確的時間。在經歷了幾年的試水之后,去年下半年才決定了進軍首爾的行動。我們感受到了韓國收藏家的購買力和對藝術的熱情,所以決定迅速建立一個新空間。

                      畫廊位于首爾江南區SongEun藝術空間大樓,面積為640平方米,在我們多年來推動的韓國展覽項目中,朱金石、吳偉、趙趙、蔡磊等人的作品銷售良好,一直受到韓國藏家的歡迎,未來還會推廣更多的藝術家。良好的空間是我們與代理藝術家和韓國收藏家合作的保證。

                      當代唐人藝術中心首爾空間外景

                      99藝術網:作為韓國人,你對本土藝術市場的觀察,韓國當代藝術市場近幾年經歷了哪些變化?為何現在變得非?;钴S?

                      Yonni Park:隨著韓國經濟和觀眾文化水平的提高,欣賞和收藏藝術品變得越來越普遍。在韓國,藝術已經成為生活的必要元素。此外,隨著藝術科技和藝術投資的蓬勃發展,許多年輕藏家涌入當代藝術市場,釋放出新鮮而充滿活力的能量。隨著第一次Frieze首爾藝博會的開幕,以韓國收藏家的影響力和市場性為基礎的海外畫廊紛紛落戶首爾,西方畫廊也越來越關注韓國藝術市場。

                      KIAF ART SEOUL Photo by KIAF ART SEOUL Operating committee Courtesy of KIAF ART SEOUL

                      99藝術網:唐人也參加過韓國的藝博會,韓國收藏群體有什么特點?現在進入市場的年輕藏家收藏趣味是什么?

                      Yonni Park:在參加了釜山藝術展(Art Busan)后,畫廊于五年前開始與韓國市場接觸。過去五年的韓國藝博會讓我們感受到了韓國藏家的購買力和對藝術的熱情。韓國藏家在亞洲非?;钴S,對藝術品的審美和視覺呈現有很好的把握,這是一個很大的優勢。

                      韓國的年輕收藏家非常開放,有自己的品味。他們充滿好奇心,思想開放,能迅速吸收新媒體。此外他們非常積極地在世界各地旅行,通過互聯網和社交媒體與藝術家、畫廊老板進行實時交流,這有助于他們在藝術市場上靈活地交易。與上一代相比,他們積累收藏品的速度非???,有時他們傾向于有點沖動。

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                      99藝術網:相比香港,上海,北京,同為亞洲地區,首爾的藝術市場和其他地方有什么不同?又有什么自己的特殊性?

                      Yonni Park:近年韓國藝術市場發展迅速,在首爾開設了不少國際知名畫廊。過去幾年,韓國本土藝博會的銷售額和參觀人數都創下了紀錄,西方大型藝博會正試圖將觸角伸到韓國,使其成為亞洲藝術市場的新中心。原因之一是韓國對藝術品免稅,而且在國內外進行貨幣交易也相對方便。此外,韓國是一個相對自由的旅游國家。

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                      99藝術網:請介紹下韓國目前80、90后從事當代藝術創作的年輕藝術家的情況?

                      Yonni Park:新生代藏家的成長和年輕藝術家共同開拓了市場。這一代的許多人都曾留學國外,這使他們吸收了不同的文化,包括東方和西方。此外他們以國內市場的成功為基礎,進入了海外市場。例如,我們代理的藝術家禹國元的作品在韓國市場上有著堅實的收藏家基礎,在拍賣領域也取得了卓越的成就。合作的藝術家Jang Koal這些年輕一代對新媒體持開放態度,他們對NFT、數字繪畫和3D視頻作品感興趣。Jang Koal的NFT作品在拍賣會上拍出了135萬人民幣,這個數字是原作的40多倍。

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                      99藝術網:唐人在首爾開設了新空間,這里的展覽計劃是什么?是向韓國市場介紹中國藝術家,還是會側重發現代理韓國的本土藝術家?

                      Yonni Park:韓國收藏家們喜歡購買人氣藝術家的作品。畫廊將會更加努力地推廣對韓國市場還比較陌生的中國和東南亞藝術家。

                      我們希望通過一系列不同的展覽和藝術家項目,讓韓國藝術界的朋友們逐漸熟悉畫廊合作、代理的藝術家。包括來自韓國、中國、東南亞和一些歐美國家的藝術家。畫廊今年慶祝成立25周年,畫廊代理了來自世界各地的80多名藝術家,隨著韓國藝術家的加入,畫廊與藝術家的合作也更更全面、更豐富。

                      Sojung Kang

                      2022年升任阿拉里奧畫廊執行總監,負責首爾、天安、上海三個畫廊空間

                      99藝術網: 近幾年國際畫廊在首爾紛紛設立分支,首屆弗利茲藝博會也要在下半年在首爾舉行,你的觀察里,韓國當代藝術市場為何近年如此活躍,這一現象是從何時開始的,原因是什么?

                      Sojung Kang:新一代韓國收藏家似乎從2010年代中期起就被國際藝術市場認可了。他們定期參觀國際畫廊,如果有任何疑問,他們會積極地直接與國際畫廊取得聯系,這是他們與老一代收藏家的區別。從2016年起,多家國際畫廊選擇在首爾開設了空間,但直至2019年,市場增長開始變緩。

                      在2020年新冠疫情大流行后,這一比例卻迅速上升。隨著疫情流行導致市場流動性增強,各種資產的投資似乎也擴展到了藝術品市場。這種投資熱潮影響了20多歲、30多歲的年輕一代,他們成為藝術市場的新參與者并迅速增長。社會名流及這些年輕收藏家們對于在公共場合宣傳個人收藏持非常開放的態度,這也提升了公眾對藝術收藏的認知。

                      阿拉里奧畫廊首爾空間外景@ Arario Gallery Seoul

                      99藝術網: 目前韓國市場上,消費、投資、收藏,這三部分藝術市場參與群體,比例大概是多少?私人藏家建立自己的美術館,收藏機構,近年多嗎?

                      Sojung Kang:要說出準確的比例并不容易,我們甚至難以區分投資者和收藏家。有時投資者是很好的收藏家,反之亦然。

                      盡管如此,仍有許多收藏家購買藝術品只是為了投資,但也有很多收藏家出于真正的興趣,阿拉里奧美術館和畫廊就是一個很早期的例子。最近有許多收藏家建立了自己的畫廊或收藏機構。我不知道具體有多少,但確實很多。

                      Choi Byungso Solo Exhibition: Sens et non-sens @ Arario Gallery Seoul

                      99藝術網: 韓國現在年輕藏家數量多嗎?他們的收藏偏好有什么特點?其中不少是“藏二代”背景嗎?

                      Sojung Kang:與過去10年相比,現在年輕藏家確實是一個龐大的群體,而且人數仍在迅速增長,他們喜歡在私人社交圈內部或通過社交軟件向其他人展示自己的收藏,也喜歡談論自己的收藏,并為此感到自豪。這就是與上一代人的不同之處。

                      我不認為新一代藏家中的大多數是“藏二代”。對他們中的一些人來說,這是事實,但大多數并非如此。新興產業,尤其是IT產業造就了許多“年輕而富有”的“新一代”,他們中的大多數人都不是出身于收藏世家。

                      KIAF ART SEOUL Photo by KIAF ART SEOUL Operating committee Courtesy of KIAF ART SEOUL

                      99藝術網: 最近韓國從國家層面設立了37億美元的基金來推動藝術文化發展,對于韓國本土的藝術推動會起到何種作用?為何現在韓國會出臺這樣的舉措?

                      Sojung Kang:這筆基金是同時為了藝術和文化產業而設立,但據我所知將主要用于文化發展,而非藝術。

                      事實上,韓國國家層面的基金設立并不是因為最近的K-綜合癥(K-syndrome),在過去的十年里,韓國政府一直定期為藝術家和畫廊提供大量支持。最重要的是這些資金使得藝術家們能夠自由地創作他們的作品。我相信基金的存在確實使藝術產業和市場變得強大。藝術和文化產業具有商業和私人領域的雙重屬性,但如果有穩定的政府資金和政策支持,它就會變得更加強大和穩定,這也是政府設立此類基金的原因。

                      POST ARCHIVE FACTION (PAF) FINAL CUT @ Arario Gallery Seoul

                      99藝術網: 現在年輕藝術家在一級,二級市場上都是熱點,阿拉里奧目前對于年輕藝術家的開拓和代理是什么情況?請介紹下目前韓國80、90后年輕藝術家的情況?

                      Sojung Kang:與過去相比,年輕藝術家確實是熱點。阿拉里奧畫廊是韓國第一家資助年輕藝術家的畫廊。這一資助始于2000年代中期,直至今日我們仍在這樣做。我們努力尋找優秀的年輕藝術家,為他們提供經濟上的支持,我們相信,如果藝術家在年輕的時候能又一個相對穩定的經濟基礎,他們就能在未來創作出更好的作品。

                      目前我們與許多年輕藝術家保持著密切的合作,他們的展覽也非常受歡迎。例如,Noh Sangho(盧相鎬)、Jang Jongwan(張宗完)、Sim Raejung(沈來廷)和Don Sunpil(頓善弼)都在30多歲的年紀非常積極地投入創作,并在市場上取得了不錯的成績。

                      在過去的幾年里,有才華的80后藝術家很受歡迎,而且會持續更長時間。90后藝術家也開始嶄露頭角,但大多數的90后仍然沒有得到應有的認可,除了少數幾位,現在評論90后還為時過早,對他們來說,需要更多的展覽機會來測試藝術市場的風向,相反,70后將是藝術市場上需要重新被研究和認可的一代人。

                      陳彧君個展《每個自己》@ Arario Gallery Seoul

                      99藝術網: 你如何看待首爾、香港、上海,這幾個亞洲藝術市場之間的競爭,各自有什么市場特殊性?

                      Sojung Kang:這是一種相當良性的競爭。首爾、香港、上海各有特點,風格各異,這一切都是在不同的時機下產生的。在亞洲的不同地區分別舉辦三場實力雄厚的藝博會非常重要,希望這三場藝博會能夠順利并能開展有意義的合作。

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